Memoria Selectiva —
March 26th 2026, Galería Alicia D’Amico
Buenos Aires, Argentina

Para Maxim Levin, la arquitectura no es un mero telón de fondo, sino un portador de memoria — a veces deseada, otras veces hostil. En las obras que integran la exposición “Memoria Selectiva”, el autor explora el acto del olvido deliberado y la filtración estética del espacio urbano.

De la erradicación a la selección

El fundamento conceptual de esta serie se asienta en dos ciudades. En Kaliningrado (antes de 1945- la ciudad alemana Königsberg), se registran las secuelas de un “trauma ideológico”: la despersonalización deliberada de una ciudad donde la arquitectura fue destruida por ser considerada un portador hostil de una memoria ajena. Fue una anulación por negación.

En Buenos Aires, el autor observa una “destrucción por codicia”, donde la historia se desvanece no por ideología, sino por una gentrificación silenciosa que transmuta monumentos históricos en simples “lotes” vacíos.

Método: SAM (Selective Access Memory)

Como respuesta a este caos, Levine aplica un método radical de “acceso selectivo a la memoria”. Si la memoria informática (RAM) accede a los datos de forma aleatoria, el artista asume aquí el rol de censor. Utiliza una capa de cal —el mismo material que cubre las vidrieras de los locales vacíos en Buenos Aires— como el equivalente moderno de una excavadora.

La cal funciona aquí como “ruido blanco” o materia del olvido. Oculta el residuo funcional de la modernidad y las capas de fealdad contemporánea, dejando visible únicamente aquello que el autor considera digno de ser preservado: el código histórico de la ciudad.

Física del objeto

Las obras se presentan como objetos multicapa: sobre la fotografía impresa se coloca un vidrio al que se le aplica manualmente una lechada de cal. Este gesto físico reproduce un estado liminal: una pausa entre el pasado y el futuro, entre la destrucción y la esperanza de un nuevo comienzo.

El autor fija su elección subjetiva mediante una refotografía final, estableciendo el punto final de su declaración. Bajo la capa de “ruido blanco”, los edificios persisten, aguardando su propia manifestación en la memoria del espectador